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Hochholdinger-Reiterer, Beate
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„Zeit 1941. Alles äußerst heiter!“. Zur Komik in Elfriede Jelineks „Burgtheater. Posse mit Gesang“. In: Maske und Kothurn 4/
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Janke, Pia
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Elfriede Jelineks „Burgtheater“ – Eine Herausforderung.
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Praesens Verlag
2018
(= DISKURSE.KONTEXTE.IMPULSE. Publikationen des Elfriede Jelinek-Forschungszentrums 18).
DN
darin:
-
Janke, Pia:
Hinter dem Lachen stecken die Brutalität und die Grausamkeit. Elfriede Jelinek im Gespräch mit Pia Janke.
S. 19-25.
-
Weinzettl, Sabrina:
Die 1980er Jahre in Österreich. Chronik der Ereignisse.
S. 29-40.
-
Uhl, Heidemarie:
„Burgtheater“ – eine Intervention in die österreichische „Windstille“.
S. 41-46.
-
Rathkolb, Oliver
/
Scheit, Gerhard:
„Ich bin die Nachgeborenen!...Ich bin Österreich!“ Der Anfang vom Ende der Opferideologie.
S. 47-56.
-
Felber, Silke:
Künstlerische Interventionen in Österreich nach 1945. Vom „Herr Karl“ zu „Burgtheater“. Gespräch zwischen
Hilde Haider-Pregler
und
Anton Pelinka
, moderiert von Silke Felber.
S. 57-67.
-
Jelinek, Elfriede:
Ich schlage sozusagen mit der Axt drein.
S. 71-73.
-
Deutsch-Schreiner, Evelyn:
„ein Matsch, der nach dem Krieg nie richtig trockengelegt worden ist“. Jelineks „Burgtheater – Politik und Ästhetik“.
S. 74-84.
-
Hilde Haider-Pregler, Hilde:
Das Burgtheater – „Metapher für eine lebende Leiche“?
S. 87-101.
-
Kerschbaumer, Marie-Thérèse:
Bemerkungen zu Elfriede Jelineks „Burgtheater. Posse mit Gesang“
S. 102-109.
-
Schenkermayr, Christian:
„noch einem in Großdaitschlond ollgemein verständlichen Schriftdaitsch“. Form und Funktion des Kunstdialekts in „Burgtheater“.
S. 110-119.
-
Hochholdinger-Reiterer, Beate:
„A Hetz muaß sein!“ Elfriede Jelineks Demontage und Funktionalisierung österreichischer Theater- und Dramentraditionen.
S. 123-134.
-
Pichl, Robert:
Ottokar von Hornecks
„Preisrede auf Österreich“ in Elfriede Jelineks „Burgtheater“
S. 136-145.
-
Sonnleitner, Johann:
„Raimund schau oba.“ Zu Elfriede Jelineks „Burgtheater“.
S. 146-156.
-
Waidelich, Till Gerrit
/
Zapke, Susana:
Literarisierung von Musik. Jelineks „Burgtheater“
S. 157-165.
-
Huber,
Stefan
/
Novotny,
Franz:
„Dann schreit die Wunde, aber der Finger selbst ist harmlos.“ Zu ästhetischen und politischen Gestaltungsprinzipien der „Staatsoperette“.
S. 169-179.
-
Mautner,
Michael:
Staatstheater – Burgoperette. Vergleichende Betrachtungen zu „Staatsoperette“ von
Franz Novotny/Otto M. Zykan
und „Burgtheater“ von Elfriede Jelinek.
S. 180-187.
-
Perthold,
Sabine:
„Garstiges Gespenstersehen“. Filmzitate fördern ideologische Fratzen zutage.
S. 190-211.
-
Jelinek,
Elfriede:
Ucicky. Gefilme.
S. 220-225.
-
Koch,
Gertrud:
Adressierte Bilder – Film als Medium des Theaters. Zu „Heimkehr“ im/in „Burgtheater“.
S. 228-237.
-
Groß,
Bernhard:
„Sonne hallt!“ Resonanzen im österreichischen Nachkriegskino.
S. 242-259.
-
Exner,
Karoline
/
Meister,
Monika:
Das Komische als subversives Potenzial. Elfriede Jelineks „Burgtheater“.
S. 263-268.
-
Pełka,
Artur:
Unheimliches Lachen. Körper und Witz in „Burgtheater“.
S. 269-278.
-
Reinprecht, Christoph:
Lachen über die NS-Zeit. Gespräch mit
Dagmar von Hoff
,
Eveline List
,
Anton Pelinka
,
Doron Rabinovici
, moderiert von Christoph Reinprecht.
S. 280-290.
-
Ehardt, Christine:
„Wien, wie es klingt und kracht“. Elfriede Jelineks Hörspiel „Burgteatta“ als akustische Bilderreise.
S. 291-304.
-
Großegger,
Elisabeth:
Burgtheater. Von der Utopie zum Mythos.
S. 307-318.
-
Kovacs,
Teresa:
Mythos Burgtheater. Gespräch mit
Evelyn Deutsch-Schreiner
,
Hilde Haider-Pregler
,
Roland Koberg
,
Teresa Kovacs
,
Markus Meyer
, moderiert von Teresa Kovacs.
S. 319-329.
-
Jelinek,
Elfriede:
Paula Wessely.
S. 330.
-
Rathkolb,
Oliver:
Paula Wessely
als politischer Erinnerungsort in den 1930er und 1940er Jahren.
S. 332-344.
-
Fliedl,
Konstanze:
Käthe und die Erlkönigin. Schauspielerinnen bei Elfriede Jelinek.
S. 345-359.
-
Janke, Pia:
Opportunismus oder Widerstand. KünstlerInnen in Diktaturen. Gespräch mit
Angelika Hager
,
Cornelius Obonya
und
Oliver Rathkolb
, moderiert von Pia Janke.
S. 360-373.
-
Nyssen, Ute:
Frühe Stimmen. Zu „Burgtheater – Posse mit Gesang“ von Elfriede Jelinek.
S. 377-385.
-
Schenkermayr,
Christian:
„eine Dramaturgie, die es noch gar nicht gibt“. Jelinek-Inszenierungen in Bonn und Frankfurt.
Peter Eschberg
im Gespräch mit Christian Schenkermayr.
S. 386-401.
-
Baratta, Karl:
Die Uraufführung von „Burgtheater“.
S. 402-403.
-
Janke, Pia:
Elfriede Jelineks „Burgtheater“: Text und Aufführung. Gespräch mit
Karl Baratta
und
Anna Maria Krassnigg
, moderiert von Pia Janke.
S. 404-406.
-
& Team „Burgtheater“. Auszugsweises Transkript eines kollektiven Erinnerungsversuches.
S. 407-415.
-
Bergmann,
Karin:
Statement zu „Burgtheater“.
9.5.2017. S. 416.
-
Chybiorz,
Bettina
/
Schenkermayr,
Christian:
Chronik des „Burgtheater“-Skandals.
S. 419-438.
-
Suchy,
Irene:
Von der Schwierigkeit, eine politische Geschichte der Oper zu erkennen. Zur Rezeption von „Staatsoperette“ und „Burgtheater“.
S. 439-446.
-
Löffler,
Sigrid:
Umkämpfter Kulturmythos. Zur Kampagne gegen Elfriede Jelineks Posse „Burgtheater“.
S. 447-454.
-
Schenkermayr,
Christian:
Theater.Skandal.Österreich, Gespräch mit
Karl Baratta
,
Fritz Hausjell
und
Irene Suchy
, moderiert von Christian Schenkermayr.
S. 456-466.
-
Fiddler,
Allyson:
Elfriede Jelineks „Burgtheater“: nicht/nur für Österreich?
S. 467-477.
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Austria’s Post-89: Staging Suppressed Memory in Elfriede Jelinek’s and
Thomas Bernhard’s
Plays „Burgtheater“ and „Heldenplatz“. In:
Mithander, Conny
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Sundholm, John
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